《銀河前哨》是星艦系列裡非常特殊的一部作品。它不僅是第一部由非裔擔任主角的影集,它的主要場景也並非在聯邦星艦上,而是在一座由聯邦與貝久共同管理的前卡達西太空站深空九號上。這座太空站的地理(或者該說天理)位置與政治地位都十分微妙。
其曾為卡達西人所統治時期的採礦站,由卡達西人奴役貝久人建造及營運。而在其附近有一個蟲洞,能夠通往當時仍未曾探索過的第三象限。星艦系列除了《銀河前哨》部分集數與《重返地球》之外,大部分劇情發展都位於第一象限,因此該蟲洞使深空九號成為了各方勢力往來的戰略要地。
由於以上種種因素,深空九號上也聚集了各種勢力。除了共同管理的星際聯邦與貝久政府之外,也有被放逐於此的卡達西人、不知出身何處的變形人、狡猾市儈的佛倫吉商人等等。位於定點的故事主場景和各方勢力的角力,讓《銀河前哨》發展成星艦系列至今無論是背景故事,或是政治、社會、人文等議題最為豐厚的影集。
其曾為卡達西人所統治時期的採礦站,由卡達西人奴役貝久人建造及營運。而在其附近有一個蟲洞,能夠通往當時仍未曾探索過的第三象限。星艦系列除了《銀河前哨》部分集數與《重返地球》之外,大部分劇情發展都位於第一象限,因此該蟲洞使深空九號成為了各方勢力往來的戰略要地。
由於以上種種因素,深空九號上也聚集了各種勢力。除了共同管理的星際聯邦與貝久政府之外,也有被放逐於此的卡達西人、不知出身何處的變形人、狡猾市儈的佛倫吉商人等等。位於定點的故事主場景和各方勢力的角力,讓《銀河前哨》發展成星艦系列至今無論是背景故事,或是政治、社會、人文等議題最為豐厚的影集。
此集以希斯可站長的迷惘開場,他的老友失蹤,據報已隨船艦遭來自第三象限的敵方勢力摧毀。希斯可擔負著鎮守著蟲洞的重責,卻也開始思索自己的努力是否只是白費,並開始考慮是否該離開星際艦隊。正當他正與從地球來訪的父親討論此事時,卻看見站長室外有一名穿著1950年代地球服裝的男子經過,但除他之外,並沒有任何人目睹此人。
而後,他與交往對象卡西迪正走在站上某條長廊上時,突然一名穿著棒球服裝的男子向他走來、吆喝要不要打球之後,便走進了一個房間。雖然卡西迪並沒有看到這名男子,希斯可仍出自疑惑追了上去。當他跨入房間時,他忽然置身於1950年代的美國,他一時反應不過來,便遭車輛撞上,昏迷不醒。
當希斯可醒來的時候,他躺在深空九號的醫護室床上。巴希爾醫官表示他的神經突觸有些許異常,跟之前與蟲洞中的外星人接觸而看見異象時的樣態有些類似。當巴希爾醫官將檢查資料遞給希斯可時,他卻發現自己手上拿的是一本科幻小說雜誌,而自己是一名名叫班尼·盧賽的男子,正站在1950年代的街頭報攤前。
在整個《星艦》系列中,當然免不了有探討種族、族群的內容,但往往用外星人、科幻元素來包裝議題,此集非常罕見地讓所有人脫下星聯制服、外星人的裝扮,以1950年人類的樣貌直面種族歧視議題。
這名希斯可站長化身的班尼是一名科幻小說家,受雇於一間雜誌社。雜誌會定期派發繪畫,而受雇的小說家們會依照繪畫發想出劇情、寫出作品並刊登於雜誌上。在此集劇情中,班尼拿了一張畫著樣貌奇怪的太空站的繪畫,想出了一個名為希斯可的黑人上了太空、管理太空站的故事,也就是《銀河前哨》的故事。
當雜誌要拍攝作者照片時,總編輯直接要求班尼以及另一名女性作者不用露面,因為這不符合人們對創作者的想像——白人、男性。此集也透過其他角色的對白,直接地描述了當時黑人族群的處境:「無論現在還是一百年後,都不會有什麼差別的,我們永遠是他們眼中的黑鬼。」
班尼文思泉湧,他彷彿真實見過那個位屬爭議區域的太空站、見過那個堅毅而沈穩的希斯可站長、見過那些1950年代不曾見過的外星種族,在他筆下,整個故事流暢的鋪展開來。在撰寫故事的期間,他更遇見一位神秘的牧師,告訴他這是先知的旨意,他必須完成這個故事。
然而這個讓班尼自信滿滿的故事被編輯退稿了,理由是「黑人怎麼可能上太空」。整個色彩斑斕的宇宙,就因為一個偏見被抹煞,那些立體的人物一瞬之間失去了活在紙上的機會。那些來不及寫下的故事擠滿了班尼腦中的空間,卻沒有被人看見的可能,這讓他痛苦不已、崩潰痛哭。
對我來說,本集的看點不僅是能夠看見平常都穿著制服的角色們的全新造型,我也看見編劇們透過此集,更加肯定了《銀河前哨》主角群多元的組成與關係,有一部份是對美國歷史中那段長期的歧視與壓迫的回應。
本集最後一幕,班尼與希斯可站長互為玻璃窗中的鏡像,兩者也都是彼此腦中的幻影。這個畫面象徵的是,若是扼殺了班尼無遠弗屆的想像力,那麼關於未來的無限可能,便也同時死去;若是認為黑人不可能上太空,就砍除所有讓黑人有所發展的機會,那麼如今站在深空九號之上的希斯可站長,便也只是捉不住的一個幻影。
曾有電影工作者認為,一部作品最重要、也最該被評論的,是其中的價值觀(說者和原句一時之間找不到,之後補上)。
近期,關於「政治正確」、「社會正義」等辭彙,時常出現在影視作品的討論當中。在SDCC釋出的《發現號》第二季預告片留言區,我看到有人留言:「只要排除社會正義那一部份,這就是完美的作品。」,然而,就如同回應他的網友所言:社會正義五十多年來,一直都是《星艦》系列的核心。我非常認同這句話,這也是我以一名文組人士的身份看《星艦》時,覺得最難能可貴之處。
而後,他與交往對象卡西迪正走在站上某條長廊上時,突然一名穿著棒球服裝的男子向他走來、吆喝要不要打球之後,便走進了一個房間。雖然卡西迪並沒有看到這名男子,希斯可仍出自疑惑追了上去。當他跨入房間時,他忽然置身於1950年代的美國,他一時反應不過來,便遭車輛撞上,昏迷不醒。
當希斯可醒來的時候,他躺在深空九號的醫護室床上。巴希爾醫官表示他的神經突觸有些許異常,跟之前與蟲洞中的外星人接觸而看見異象時的樣態有些類似。當巴希爾醫官將檢查資料遞給希斯可時,他卻發現自己手上拿的是一本科幻小說雜誌,而自己是一名名叫班尼·盧賽的男子,正站在1950年代的街頭報攤前。
在整個《星艦》系列中,當然免不了有探討種族、族群的內容,但往往用外星人、科幻元素來包裝議題,此集非常罕見地讓所有人脫下星聯制服、外星人的裝扮,以1950年人類的樣貌直面種族歧視議題。
這名希斯可站長化身的班尼是一名科幻小說家,受雇於一間雜誌社。雜誌會定期派發繪畫,而受雇的小說家們會依照繪畫發想出劇情、寫出作品並刊登於雜誌上。在此集劇情中,班尼拿了一張畫著樣貌奇怪的太空站的繪畫,想出了一個名為希斯可的黑人上了太空、管理太空站的故事,也就是《銀河前哨》的故事。
當雜誌要拍攝作者照片時,總編輯直接要求班尼以及另一名女性作者不用露面,因為這不符合人們對創作者的想像——白人、男性。此集也透過其他角色的對白,直接地描述了當時黑人族群的處境:「無論現在還是一百年後,都不會有什麼差別的,我們永遠是他們眼中的黑鬼。」
班尼文思泉湧,他彷彿真實見過那個位屬爭議區域的太空站、見過那個堅毅而沈穩的希斯可站長、見過那些1950年代不曾見過的外星種族,在他筆下,整個故事流暢的鋪展開來。在撰寫故事的期間,他更遇見一位神秘的牧師,告訴他這是先知的旨意,他必須完成這個故事。
然而這個讓班尼自信滿滿的故事被編輯退稿了,理由是「黑人怎麼可能上太空」。整個色彩斑斕的宇宙,就因為一個偏見被抹煞,那些立體的人物一瞬之間失去了活在紙上的機會。那些來不及寫下的故事擠滿了班尼腦中的空間,卻沒有被人看見的可能,這讓他痛苦不已、崩潰痛哭。
對我來說,本集的看點不僅是能夠看見平常都穿著制服的角色們的全新造型,我也看見編劇們透過此集,更加肯定了《銀河前哨》主角群多元的組成與關係,有一部份是對美國歷史中那段長期的歧視與壓迫的回應。
本集最後一幕,班尼與希斯可站長互為玻璃窗中的鏡像,兩者也都是彼此腦中的幻影。這個畫面象徵的是,若是扼殺了班尼無遠弗屆的想像力,那麼關於未來的無限可能,便也同時死去;若是認為黑人不可能上太空,就砍除所有讓黑人有所發展的機會,那麼如今站在深空九號之上的希斯可站長,便也只是捉不住的一個幻影。
曾有電影工作者認為,一部作品最重要、也最該被評論的,是其中的價值觀(說者和原句一時之間找不到,之後補上)。
近期,關於「政治正確」、「社會正義」等辭彙,時常出現在影視作品的討論當中。在SDCC釋出的《發現號》第二季預告片留言區,我看到有人留言:「只要排除社會正義那一部份,這就是完美的作品。」,然而,就如同回應他的網友所言:社會正義五十多年來,一直都是《星艦》系列的核心。我非常認同這句話,這也是我以一名文組人士的身份看《星艦》時,覺得最難能可貴之處。